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[兰香四溢] 诗词咏越300首第二章:鉴水篇之三—元曲、诗词

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发表于 2019-5-9 14:56:02 | 显示全部楼层 |阅读模式
元代



《南吕·一枝花·题东湖》元·任昱

纤云曳晓红,远树团晴翠。好山如凤凰,新水似琉璃,巧画屏帏。壮观蓬莱地,东湖景最奇。两三行鸥鹭清闲,七十二峰峦秀美。

任昱,字则明、生卒年不详,四明(宁波)人。

《南吕·一枝花·题东湖》,南吕、为声乐调的名称,一枝花为曲调名。

曲家描写东湖云霞飘飘、树翠绿青葱,流水清澈,景观如画屏、鸥鸟悠悠似蓬莱奇境。作者把东湖景观比作仙境。



《商调·梧叶儿·春日简鉴湖诸友》元·张可久

簪花帽,载酒船,急管间繁弦。席上题罗扇,云间寄锦笺。水畔坠金鞭,不减长安少年。

张可久(约1270—1348),字小山,宁波人。

商调:元十二宫调之一。梧叶儿:曲牌名。

曲词在春天凭思诸友,用婉转绮雯的语言,抒发对友人的情感。小曲语短情长,格调清幽而含蓄深沉。



《商调·梧叶儿·鉴湖宴集》元·张可久

柳影迷歌扇,苔痕满钓矶,仙客领蛾眉。背写兰亭字,熟读秦望碑,懒对谢安模,人醉在红香镜里。



元曲共有十二宫调,335个曲调,商调是十二宫调之一。鉴湖宴集曲启首文笔清绮,喻景拟人,接着历数羲之兰亭书法,秦时李斯碑拓,晋代谢安之才,今日与诸友宴席于此,陶醉融洽。



《双调·落梅风·别会稽胡使君》元·张可久

载酒人何处?倚阑花又开,忆秦娥远山眉黛。锦云香鉴湖宽似海,还不了五年诗债。



此调应是赠送之作,美酒满杯送君别,倚栏赏花,远望稽山葱翠,鉴湖浩瀚,那五年韵文咏唱,愿君词曲唱和依然不息。



《双调·水仙子·鉴湖春行》元·张可久

清光湖面镜新磨,乐意船头酒既多。舟移杨柳阴中过,流莺还笑我,可怜春事蹉跎。玉板笋银丝鲙,红衫儿金缕歌,不醉如何?



曲家舟辑载酒,把盏临风,徜徉在水波粼粼的湖面上,不时杨柳枝梢飞莺轻啼,但叹人世坎坷、光阴虚渡,碌碌无为一生。只得舞文弄墨、轻歌买醉了却。

曲家对漂泊人生怀着痛苦孤独的心情,有对酒当歌却无奈之意。



《越调·小桃红·寄鉴湖诸友》元·张可久

一城秋雨豆花凉,闲倚平山望。不似年时鉴湖上,锦云香,采莲人语荷花荡。西风雁行,清溪渔唱,吹恨入沧浪。



越调为十二宫调之一,小桃红是曲牌名。

这首词曲写景言情,寄寓了对友人的思念,同时又呈现出作者驱散忧愁、超脱污浊的尘世,回归自然的情怀,用采莲喻自己的洁身自好。

小曲语短情长,格调清幽深沉。



《越调·小桃红·鉴湖夜泊》元·张可久

鉴湖一曲水云宽,鸳锦秋成段。醉舞花间影零乱,夜漫漫,小舟只向西林唤。仙山梦短,长天月满,玉女驾青鸾。



张可久一生不得志,浪迹江湖,晚年定居杭州。专事创作,被誉为"不羁之材,词林之宗匠"。著有《小山乐府》,存小令855首,套数九套。

此曲描写鉴湖夜景,笔端奉献给读者一种抒发旷达的情怀,曲词虚实交叉、时空交织、用跌宕跳跃的文采编织宛如仙境的鉴湖夜色。



《越调·寨儿个·鉴湖即事》元·张可久。

枕绿莎,盼庭柯,门外鉴湖春始波。白发禅和,墨本东坡,相伴住山阿。问太平风景如何,叹贞元朝士无多。追陪新令尹,邂逅老宫娥。



元曲作为继诗、词之后出现的新文体,显示着流动的诗、词等韵文文体的传承,秉承诗词的优秀,却运用灵活多变文风,结合通俗的口语,又带散文化的语言风格,有一种自然酣畅的美学风格。



《越调·寨儿个·鉴湖上寻梅》元·张可久

贺监宅,放翁斋,梅花老夫亲自栽。路近蓬莱,地远尘埃,清事恼幽怀。雪模糊小树莓苔,月朦陇近水楼台。竹篱边沽酒去,驴背上载诗来。猜,昨夜一枝开。



贺监宅、指贺知章住处。夜翁斋、是指陆游住居所。蓬莱是指府山蓬莱阁。

作者以贺知章、陆游均在鉴水湖居住来喩。栽梅、赏梅、沽酒咏诗自乐,用这样的方式从而来排斥污浊社会的侵染。曲充满妩媚的诗情画意。





《越调·寨儿个·忆鉴湖》元·张可久

画鼓鸣,紫箫声,记年年贺家湖上景。竞渡人争,载酒船行,罗绩越王城。风风雨雨清明,莺莺燕燕关情。柳擎和泪眼,花坠断肠英。望海亭,何处越山青?



此曲大致分两节,上段作者回忆自己目睹鉴湖上龙舟竟渡,鼓声、箫声伴随载酒歌吟的热闹盛况。后段曲家笔锋徒转,用风雨清明的忧郁情思与凄哀之态作比衬,增强了艺术感染才。文笔清婉。



《中吕·红绣鞋·鉴湖》元·张可久

落叶山容消瘦,题诗人物风流,一片闲云驻行舟。月寒清镜晓,花淡碧壶秋,谪仙同载酒。



中吕为十二宫调之一,红绣鞋、曲牌名。

深秋时节,落叶萧疏,白云悠悠,湖中小舟承载着一位忧愁词家赏萧瑟景象把盏归风,遥想和古人对酌消愁。



《中吕·喜春来·鉴湖春日》元·张可久

雁啼秋水移冰柱,蚁泛春波倒玉壶,绿杨花谢燕将雏。人笑语,游遍贺家湖。



元曲,元代称为"乐府"或"今乐府"。散曲体裁主要有小令、套数等组成,源自唐代的酒令。有自然酣畅的审美观,意跃于辞面,自然真率,张可久是追求清丽雅正的代表。



《过鉴湖(二首选一)》元·贡性之(贡悦)

南风吹断采莲歌,越渚船开小似梭。

却恐红妆不成态,背人偷照鉴湖波。

选自《嘉庆山阴县志》。

贡性之,景泰四年(1453)举人,云南通海人。字友初,元亡,避居会稽,改名"悦",躬耕渔浦以自给。

贡悦的诗作将散曲的笔法融入诗中,产生一种多远体裁的通融,故有随文赋形、恣意洒脱之感。用辞超妙空灵、清逸婉丽,有时又不乏纤浓豪放。



《湖上作》元·李孝光

贺家湖里见秋风,放翁宅前东复东。

两行云树忽远近,十里荷花能白红。

行人濯足银河上,越女梳头青镜中。

我欲长帆上南斗,扶桑碧海与天通。

选自《嘉庆山阴县志》。

李孝光(1285—1350),初名同祖、字季和、号五峰,温州乐清人。

诗人壮年曾游历南北山川,入越中探禹穴、览鉴湖,以乐府诗体见长。文笔简峻,意味隽永,刻画精细。



《鉴湖雨》元·李孝光

越角鉴湖三百曲,雨余曲曲添新绿。

八月九月风已高,诗人夜借渔船宿。

渔翁城中沽酒来,筐底白鱼白胜玉。

当时贺老狂复狂,乞得鉴湖此生足。

选自《嘉庆山阴县志》。

《鉴湖雨》诗以秋天为背景,雨后初晴、秋高气爽之夜,渔家捕获丰盛,荡船入越城沽酒寻醉,回想四明狂客归棲故土其乐融融。



《镜湖》元·陈孚

镜湖八百里,水光如镜明。

偶寻古寺坐,便有清风生。

天阔雁一点,山空猿数声。

老僧作茗供,笑下孤舟轻。

选自《康熙会稽县志》,《嘉庆山阴县志》题作《梅山》。

陈孚(1259—1309),字刚中、号勿庵,临海人。

诗人平铺直叙描写鉴湖,诗风整丽匀和,透出一股豪迈之气,文笔简洁。



《镜湖》元·杨维桢

与客携壶放画船,春波桥下柳如烟。

林间好鸟啼长昼,席上高歌乐少年。

醉里探书寻禹穴,醒来访隐过平川。

樵风泾上神仙窟,知是阳明几洞天。

选自万历《绍兴府志》。

杨维桢(1296—1370),字廉夫、号铁崖、铁笛道人,又号铁心道人、梅花道人等。晚年自号东维子、抱遗老人等,泰定四年(1327)进士。元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家,诸暨枫桥全堂村人。

《镜湖》诗是与好友游鉴湖之作。诗人与好友乘画舫、把盏美酒、逍遥行舟于春天的美景中。这里的"春波桥下柳如烟"可能有两种含义。一、指市区沈园边上的春波桥,二、形容春天时节的绍兴桃红柳绿的景象。

第三、四行,鸟鸣悠长、把酒高歌,描绘出一幅逍遥画面。诗人一行探禹穴,寻找仙骨飘逸的道士遗踪,最后来到阳明洞这道教十一洞天之处。

诗人用婉丽的笔墨,浪漫的文采,清新的风格描写稽山鉴水、人文古迹之丰润,诗风洒脱。





《越船行》元·袁桷

越船十丈青如螺,小船一丈如飞梭。

平生不识漂泊苦,旬日此地还经过。

三江潮来日初晚,九堰雨悭河未满。

当时却解傍朱门,醉眼看天话长短。

年来官府催发纲,经月辛苦鬓已霜。

布裘漫作解貂具,入门意气犹猖狂。

自古鱼鲑厌明越,明日今朝莫论说。

买鱼沽酒不计钱,被发江头傲明月。

劝君莫作越船妇,一去家中有门户。

沙上摊钱输不归,却向邻船荡双橹。

选自《嘉庆山阴县志》。

袁桷(1266—1327),字伯长、号清容居士,浙江鄞县人。

《越船行》是诗人对船夫生活描述既熟息又生动,是在深切了解后对行船辗转漂泊行业艰辛的控诉。诗人诗风语言绮丽但又清简,更接进现实,诗不假雕琢粉饰,语言朴素流畅,充满魏晋古人风味,更多了一份平淡圆润之趣。



《自山中归镜湖别业》元·吴景奎

数椽茅舍清江曲,六月炎天困郁蒸。

赖有青山围故宅,归来赤脚踏层冰。

石泉松籁为琴筑,野蔌山肴荐豆登。

明日回头望丘壑,芙蓉半出白云层。

选自《嘉庆山阴县志》。

吴景奎(1292—1355),字文可、浙江兰溪人。

从诗意分析,诗人在鉴水湖畔筑室自居,房有数间。六月炎热如蒸,但居室周围青山绿荫遮掩,清凉悠然。松风石泉流水为乐,野菜山果可食。夜半时刻,明月如芙蓉映照山壑,美奂美仑。

诗人用写实手法言别业景象,清新逸致,但又有流转跳荡之美。





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 楼主| 发表于 2019-5-9 15:05:04 | 显示全部楼层
元曲是唐诗宋词后的一个文学形式,词曲更接近百姓口语化
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